20 世纪 90 年代后，以文学为中心的生活方式日渐式微，直到互联网时代的到来，它才以另一种形式回归到生活的中心。面对文学风格的 ______，文学作家希望通过解读经典作品使得文学风格变得丰富多彩。任何一部经典作品的解读，都离不开时代背景和文化语境的限制。于是，结合作品创作年代背景对其进行 ______、阐释、推演，成为了学院派解读经典的重要方法。依次填入画横线部分最恰当的一项是（ ）。

4.（2020·广东）很多人希望，在任何情况下脸部信息的收集、使用，都应以“充分告知明示同意”为前提；企业或机构则担心，如果个人被过度赋权，会影响信息的合理收集和利用，有碍增进公共利益。事实上，从产业发展角度看，大数据时代的个人信息是国家基础性战略资源，综合考量社会、产业、个人等不同层面的诉求，求取最大公约数，才能与时俱进加强个人信息保护。同时促进相关产业健康发展。 对本段文字理解最为准确的是（  ）。

在安静状态下及低温环境中，辐射是主要的散热方式。（ ）

为了迎接电视的挑战，宽银幕及超大银幕从20世纪30年代到50年代逐渐走向成熟，它用大画框的银幕和电视争夺观众。一方面构筑惊心动魄的大场面，另一方面更加敏锐地捕捉演员的每一个细微表情，更加强地冲击观众的视线。与此同时，立体声技术创造出立体空间声音感觉，覆盖了整个放映厅。 文中“与此同时”中的“此”所指内容是（  ）。

角色过载冲突是指一个人的角色要求太多，工作量太大，不可能完成所有角色要求的工作时所面临的冲突。根据上述定义，下列属于角色过载冲突的是（  ）。

大气颗粒物按来源，可分为一次颗粒物和二次颗粒物。一次颗粒物主要由自然界和人为活动直接排放；二次颗粒物是大气中某些气态污染物经过一系列化学转化或物理过程生成的固态或液态颗粒物，其物化性质及成分组成与参与生成的气态污染物有关。 根据上述定义，下列属于二次颗粒物的是（  ）。

一项研究表明，__________________，并对世界具有重要启示价值。比如，数字经济提供前所未有的服务和赋能，让不发达和偏远地区可迅速缩小在市场进入方面与发达地区的差距，经济得到提振。这样的场域令人精神振奋，对平权充满无限向往和想象。填入画横线部分最恰当一项是（   ）。

民法典是我国法律体系中条文最多、体量最大、编章结构最复杂的一部法律。民法典要实施好，就必须让民法典走到群众身边、走进群众心里。要广泛开展民法典普法工作，将其作为“十四五”时期普法工作的重点来抓，引导群众认识到民法典既是保护自身权益的法典，也是全体社会成员都必须遵循的规范，养成自觉守法的意识，形成遇事找法的习惯，培养解决问题靠法的意识和能力。要把民法典纳入国民教育体系，加强对青少年的民法典教育。最适合做这段文字标题的是（ ）。

人或许可以分为两类：有那么一点雄心的和没有那一点雄心的。对普通人而言，那一点雄心，是把自己拉出庸常生活的坚定动力；没有那一点雄心的，只能无力甚至无知无觉地，慢慢地被庸常的生活所淹没。在变革时代，那一点雄心或许能导致波澜壮阔的结果。以下哪项陈述构成对上文观点的反驳？（  ）

实际上，与收视率一样，在文化产业快速发展的今天，网络点击率、电影票房、图书销售量、剧院上座率等一系列数字，也越来越多地被提及，俨然将成为衡量文化产业各门类发展水平的唯一标准。殊不知，文化产品质量的优劣，文化产业发展水平的高低，却远不是几个简单的数字就可以量化评估的。一味地追求与商业利益挂钩的数字效应，不仅不能反映产业发展的真实面貌，还难免使产业发展走向歧途。从这个意义上说，收视率造假事件给我们带来的启示，不仅要警惕“唯收视率是瞻”，更要警惕整个文化产业发展过程中的“唯数字是瞻”。这段话意在强调（  ）。

26. 发展与问题总是相伴而生。近代中国面对民族存亡的问题，新中国面对巩固并保住人民胜利成果的问题，改革开放过程中面对姓“资”姓“社”问题，每个阶段都是在“破题生长”。如今，踏平坎坷迈入新时代，改革发展的种种问题仍是复杂多样的，这不意味着遇到问题就可以躲着走，没看见，而是要有看待问题的眼光，分析问题的理性，解决问题的能力，预判问题的机制，防范问题的警觉，归根结底就是要以问题为导向。我们说发扬斗争精神，增强斗争本领，何尝不是敢于，勇于，善于向一系列问题开刀。 对上述文段概括准确的是（ ）。

在原始社会，人们唱歌、跳舞，但是不写诗，因为那时候没有文字。同理，史前时代的人也演剧，而且有文字之后多数中国戏剧演员并不识字，戏剧演出主要是以口传心授的方式传承与传播的。然而长时间以来，人们陷入了文字与文献崇拜的陷阱不能自拔，乃至文献考据一直成为文学史、戏剧史研究中最受推崇、最有效接近历史真实的研究方法。如果戏剧史研究领域有“新材料”的话，那一定不仅仅是文献。这段文字主要强调了（ ）。